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Perfect 4:3 Days

Hace algunas semanas vi Perfect Days del alemán Wim Wenders. Es una película de 2023, coproducida entre Japón y Alemania. El protagonista, Hirayama, trabaja para una contratista que limpia baños en Tokio. Hirayama es magistralmente interpretado por Kōji Hashimoto, cuya actuación en El Tercer Asesinato también elogiamos. La película muestra la cotidianidad de Hirayama, una vida sencilla, solemne con las rutinas, en pleno centro de la urbe, y sin embargo, con una permanente sensación de periferia, periferia que Hirayama respeta y acoge. Cinematografía apacible.

La película, curiosamente, está filmada con el ratio 4:3, de la televisión tradicional. Al respecto, Wim Wenders comentó en esta entrevista para el portal de la Academia estadounidense:

The choice was very much informed by the spaces where he lived and worked. These toilets are pretty narrow places. If you shoot them in Cinemascope or in a broader aspect ratio, you never see the floor, and it is essential to see the floor. Also, in the little place where he lived on his Tatami floor and his futon, it was important to see the ceiling and the floor. That’s why we chose 4:3. It’s a very ancient format and a bit of a nod to Yasujirō Ozu and his movies that were always shot in that format. It just so happens that this is the actual aspect ratio of the chip in the new Sony Venice, which was a state-of-the-art camera. I love the format, and it enabled us to see the places where it works fully.

Otra curiosidad de Perfect Days es su condición de primera película nominada al Óscar (2024) en representación de Japón pero no dirigida por un japonés. Un hito, considerando que Japón es una fábrica de leyendas de la dirección cinematográfica. En general el 2023 resultó excelente para los fanáticos del cine japonés: Monster de Koreeda, El niño y la garza de Miyazaki, El mal no existe de Hamaguchi, Perfect Days de Wenders y la película kaijū que ganó el Óscar por los efectos visuales, Godzilla Minus One, de Yamazaki.

Perfect Days es una delicia para los nostálgicos de la música en cassette. La selección musical del filme resulta soberbia, con temas legendarios como House of The Rising Sun, Feeling Good, Perfect Day, (Sittin’ On) the Dock of the Bay, y otras obras maestras que acompañan a Hirayama en su recorrido por Tokio. Hirayama también es un ávido lector, con preferencias literarias tan exquisitas como su gusto musical.

Congenio con la parte de recorrer Tokio escuchando Transformer de Lou Reed en un cassette, para luego regresar a casa a leer un buen libro hasta que el sueño lo permita. La parte de limpiar los baños puedo cambiarla por pasar horas programando computadoras. Una joya de película.

El Tercer Asesinato

Hirokazu Koreeda (Tokio, 1962) es un cineasta japonés conocido por sus dramas familiares, por ejemplo, Nobody Knows, Shoplifters (ganadora de la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes en 2018), Our Litte Sister, Still Walking, entre otras. El Tercer Asesinato, un film de 2017, resulta atípico en este sentido, porque muestra un caso de asesinato y los esfuerzos del protagonista, el abogado Tomoaki Shigemori, para aproximarse a la verdad de lo ocurrido. La cinematografía de Koreeda suele mostrar los bordes y las corrientes turbias que esconde la sociedad japonesa. Mientras el spot turístico y la iconografía popular muestran el Japón de la pulcritud, el orden inquebrantable y el progreso inmaculado, la cinematografía de Koreeda con frecuencia destroza esas imágenes, y revela las vidas de los marginados y la injusticia subyacente a ciertos procesos de la sociedad nipona. Las películas de Koreeda se esfuerzan por presentar un Japón más real, más humano, siempre con una óptica calmada, no desprovista de ternura, para conducir al espectador, sutilmente, a conclusiones impactantes.

El Tercer Asesinato
El Tercer Asesinato
El Tercer Asesinato
El Tercer Asesinato
El Tercer Asesinato
El Tercer Asesinato

En El Tercer Asesinato, Koreeda logra magistralmente proyectar su visión a través de Shigemori. Vemos lo que Shigemori ve, y perseguimos la verdad como la persigue Shigemori. Contribuyen, para tal fin, las excelentes actuaciones de Masaharu Fukuyama como Shigemori y de Kōji Hashimoto como Misumi (el asesino), quienes logran transmitir las emociones de sus personajes. Ambos, actores populares con cierta carga de mitología. Los roles de Fukuyama en las películas de Koreeda destacan por su intensidad, y aunque Like Father, Like Son me gustó mucho más, creo que la actuación de Fukuyama en El Tercer Asesinato resulta superior.

Una película oscura, bien hecha. Temática velada, siniestra, verdades inescapables (here’s looking at you, Mulholland Drive y Werckmeister harmóniák). Y El Tercer Asesinato es bastante oscura. ¿Cuál es la verdad? ¿Lo que relata Misumi es cierto? ¿Lo que cuenta Sakie es cierto? Una pregunta aún mejor: ¿las imágenes que muestra Koreeda corresponden con lo que realmente ocurrió? Se trata de una ficción, por supuesto, pero hay un juego narrativo interesante, una conjunción de relatos que convierten a Shigemori en un perseguidor. Y, todo esto, enmarcado en una crítica al sistema de justicia japonés: ¿en verdad la justicia constituye el objetivo real, o se trata sólo de rutinas acomodadas a la conveniencia de un juez, unos abogados, un proceso?

Obviamente, El Tercer Asesinato no es un film para todos los públicos. Pero aquellos que disfruten dramas con un trasfondo oscuro, encontrarán en este film una opción excelente. Además, la música lleva la firma del maestro Ludovico Einaudi. Recomendado.